OPERNÍ REŽISÉR, SCÉNOGRAF

JOSEPH HAYDN: LÉKÁRNÍK

TŘETÍ MÍSTO V MEZINÁRODNÍ REŽIJNÍ SOUTĚŽI VYHLÁŠENÉ JANÁČKOVOU OPEROU, 2009

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNA A KOSTÝMY: ANNA SOLILOVÁ

IVO JIRÁSEK/A.P.ČECHOV: MEDVĚD

STUDIO DEVÍTKA, PREMIÉRA:30.4.2010

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: TOMÁŠ KREJČÍ

SCÉNA A KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

PETR ILJIČ ČAJKOVSKIJ: ONĚGIN               KOMORNÍ OPERA HF JAMU, PREMIÉRA:27.3.2010

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: ZUZANA PIRNEROVÁ

SCÉNA: ANNA SOLILOVÁ

KOSTÝMY PRO SÓLA: IVANA MIKLOŠKOVÁ

KOSTÝMY PRO SBOR A BALET: VERONIKA FIURÁŠKOVÁ

MGA. TOMÁŠ PILAŘ

NAR. 16.10. 1988 V PRAZE

OPERNÍ REŽISÉR A VÝTVARNÍK, SOUČASNÝ ŠÉF PLZEŇSKÉ OPERY.

VYSTUDOVAL OPERNÍ REŽII NA HF JAMU, SOUKROMĚ SCÉNOGRAFII U PAMELY HOWARD A JOSEFA JELÍNKA. JE ABSOLVENT DVOU MISTROVSKÝCH KURZŮ DAVIDA RADOKA.

V ROCE 2009 BYL VYBRÁN DO FINÁLE LINBURY PRIZE V LONDÝNĚ JAKO VŮBEC PRVNÍ ČESKÝ REŽISÉR.

V ROCE 2014 ZVÍTĚZIL V SOUTĚŽI VÝTVARNÍKŮ DIVADELNÍ SVĚT BRNO.

V ROCE 2009 SE UMÍSTIL NA TŘETÍM MÍSTĚ V MEZINÁRODNÍ REŽISÉRSKÉ SOUTĚŽI VYHLÁŠENÉ JANÁČKOVOU OPEROU.

JE NOSITEL STIPENDIA BAYREUTHER FESTSPIELE 2011.

JEDEN ZE 30 POD 30 - NEJTALENTOVANĚJŠÍCH MLADÝCH ČECHŮ - VYHLÁŠENÝCH ČASOPISEM FORBES.

JE VYHLEDÁVANÝM REŽISÉREM NEJRŮZNĚJŠÍCH SPOLEČENSKÝCH AKCÍ, GALAVEČERŮ, MIMO JINÉ I PLESU V OPEŘE. 

V LÉTECH 2013 A 2014 BYL DRAMATURGEM JANÁČKOVY OPERY BRNO.

AKTIVNĚ SE VĚNUJE LEKTORSKÉ A PŘEDNÁŠKOVÉ ČINNOSTI NA EVROPSKÉ ÚROVNI.

JE ZŘEJMĚ NEJMLADŠÍM PRAKTIKUJÍCÍM OPERNÍM REŽISÉREM V ČR.

 

Z POSLEDNÍCH VLASTNÍCH REŽIÍ

A.HONEGGER: JANA Z ARKU NA HRANICI, DIVADLO J.K.TYLA PLZEŇ 2016

G.BIZET: CARMEN, NÁRODNÍ DIVADLO BRNO 2016

G.VERDI: LA TRAVIATA, TEATRO ARISTON SANREMO 2016

P.I.ČAJKOVSKIJ: EVŽEN ONĚGIN, DIVADLO J.K.TYLA PLZEŇ 2016

G.PUCCINI:TOSCA,TEATRO ARISTON SANREMO, 2015

B.SMETANA:LIBUŠE,DIVADLO J.K.TYLA PLZEŇ, 2015

B.MARTINŮ:VOJÁK A TANEČNICE, DIVADLO J.K.TYLA PLZEŇ 2014

D.SARRI: DIDONE ABBANDONATA, DIVADLO REDUTA BRNO 2014

O.NEDBAL: POLSKÁ KREV, NÁRODNÍ DIVADLO BRNO 2014

G.PUCCINI:TOSCA, SEVEROČESKÉ DIVADLO ÚSTÍ NAD LABEM, 2014

G.VERDI:AIDA, DIVADLO J.K.TYLA PLZEŇ 2014

G.VERDI: SÍLA OSUDU, DIVADLO F.X.ŠALDY LIBEREC 2013

L. JANÁČEK: PŘÍHODY LIŠKY BYSTROUŠKY, OPEN AIR DIVADELNÍ SVĚT BRNO 2013

M.IŠTVAN: KRÁSKA A ZVÍŘE, DIVADLO NA ORLÍ 2012

J.BERG: EVROPSKÁ TURISTIKA, DIVADLO NA ORLÍ 2012

W.A.MOZART: PAPAGENO HRAJE NA KOUZELNOU FLÉTNU, JANÁČKOVA OPERA 2011

P.I.ČAJKOVSKIJ: EVŽEN ONĚGIN, KOMORNÍ OPERA BRNO 2011

IVO JIRÁSEK/A.P. ČECHOV: MEDVĚD, STUDIO DEVÍTKA 2010

BOHUSLAV MARTINŮ: VESELOHRA NA MOSTĚ, KOMORNÍ OPERA BRNO 2009

LUBOŠ FIŠER: LANCELOT, ŠPILBERK - OPEN AIR 2009

 

 

 

E-MAIL: OPERATIC.TOMAS(AT)GMAIL.COM A PILAR.T(AT)CENTRUM.CZ

TELEFON: 724 471 603

FACEBOOK: HTTP://WWW.FACEBOOK.COM/TOMASPILAR

POŠTOVNÍ ADRESA:

JASELSKÁ 18

160 00 PRAHA 6

CZECH REPUBLIC

 

 

DLE W.A.MOZARTA: ČAS NA SCHŮZKU               STUDIO DEVÍTKA, PREMIÉRA:24.2.2009

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: TOMÁŠ KREJČÍ

SCÉNA A KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

VÁNOCE V OPEŘE

JANÁČKOVA OPERA,  PREMIÉRA: 29.12.2010

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: CASPAR RICHTER

SCÉNOGRAFIE: TOMÁŠ PILAŘ

L. JANÁČEK / B. MARTINŮ / K. ŠIKTANC: ČESKÝ ORLOJ     VOCAL FEST A Q-VOX

PREMIÉRA:15.5.2011 V PROSTORU ZBROJOVKY V BRNĚ

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: TOMÁŠ KREJČÍ

SCÉNA A KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

SLAVNOST MASEK 2010: OPERA NA MĚSÍCI

JANÁČKOVA OPERA, 19.6.2010

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNOGRAFIE: ANNA SOLILOVÁ

WOLFGANG AMADEUS MOZART: KOUZELNÁ FLÉTNA

NEREALIZOVANÁ KONCEPCE, 2010

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNA A KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

GEORG FRIEDRICH HÄNDEL: RINALDO

NEREALIZOVANÁ KONCEPCE, 2010

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNA A KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

LUBOŠ FIŠER: LANCELOT

HRAD ŠPILBERK – OPEN AIR, PREMIÉRA:2.6.2009

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: LUKÁŠ KOZUBÍK

SCÉNA A KOSTÝMY: ANNA SOLILOVÁ

POHYBOVÉ DIVADLO I

STUDIO DEVÍTKA

PREMIÉRA:19.5.2010

REŽIE A SVĚTELNÝ DESIGN: TOMÁŠ PILAŘ

KOSTÝMY: JANA KOPŘIVOVÁ, MARTINA NIŽNÍKOVÁ, VERONIKA FIURÁŠKOVÁ, MONIKA URBÁŠKOVÁ, PETRA ŠLIMAROVÁ, MARTINA PLŠKOVÁ, ŠÁRKA PAUKOVÁ, VERONIKA ŠUBRTOVÁ

BOHUSLAV MARTINŮ: VESELOHRA NA MOSTĚ     

KOMORNÍ OPERA HF JAMU, PREMIÉRA 22.11.2009

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: ZUZANA PIRNEROVÁ

SCÉNA: LUCIE HALGAŠOVÁ     

KOSTÝMY: IVANA MIKLOŠKOVÁ

 

 

OPERETA GALA

JANÁČKOVA OPERA,  PREMIÉRA: 29.11.2011

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: CASPAR RICHTER

SCÉNOGRAFIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIVA 2011 - GALAVEČER HVĚZD

JANÁČKOVA OPERA,  PREMIÉRA: 16.3.2012

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNOGRAFIE: TOMÁŠ PILAŘ

SLAVNOST MASEK 2012: AMADEUS

JANÁČKOVA OPERA, 16.6.2012

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

DIVA 2012 - GALAVEČER HVĚZD

JANÁČKOVA OPERA,  PREMIÉRA: 1.3.2013

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNOGRAFIE: TOMÁŠ PILAŘ

JOSEF BERG: EVROPSKÁ TURISTIKA     

DIVADLO NA ORLÍ, PREMIÉRA 17.11.2012

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: PAVEL ŠNAJDR 

SCÉNA A KOSTÝMY: IVANA MIKLOŠKOVÁ

MILOSLAV IŠTVAN: KRÁSKA A ZVÍŘE     

DIVADLO NA ORLÍ, PREMIÉRA 17.11.2012

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: PAVEL ŠNAJDR 

SCÉNA A KOSTÝMY: IVANA MIKLOŠKOVÁ

PLES V OPEŘE BRNO

MAHENOVO DIVADLO BRNO, 19.1.2013

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNA: DANIEL DVOŘÁK

KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

 

GIUSEPPE VERDI: SÍLA OSUDU

DIVADLO F.X.ŠALDY LIBEREC, PREMIÉRA 24.5.2013

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: MARTIN DOUBRAVSKÝ

SCÉNA A KOSTÝMY: ALEŠ VALÁŠEK

LIGHT DESIGN: DANIEL TESAŘ

MODLITBA ZA ZÍTŘEK

B.MARTINŮ: POLNÍ MŠE, J.M.PROCHÁZKA: TOLIK VŠEHO

BESEDNÍ DŮM BRNO, PREMIÉRA: 9.12.2012

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: TOMÁŠ KREJČÍ

SCÉNA A KOSTÝMY: ANNA SOLILOVÁ

SLAVNOST MASEK 2012: CHAOS VLÁDNE

JANÁČKOVA OPERA, 14.6.2013

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

TEST

BOHUSLAV MARTINŮ: VESELOHRA NA MOSTĚ     

KOMORNÍ OPERA HF JAMU, PREMIÉRA 22.11.2009

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: ZUZANA PIRNEROVÁ

SCÉNA: LUCIE HALGAŠOVÁ     

KOSTÝMY: IVANA MIKLOŠKOVÁ

POHYBOVÉ DIVADLO II       STUDIO DEVÍTKA, PREMIÉRA: 24.5.2011

REŽIE A SVĚTELNÝ DESIGN: TOMÁŠ PILAŘ

KOSTÝMY: STUDENTKY VOŠ A SUPŠ BRNO

SLAVNOST MASEK 2011: SEN NOCI SHAKESPEAROVSKÉ

JANÁČKOVA OPERA, 3.6.2011

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

BOHUSLAV MARTINŮ: SLZY NOŽE

NEREALIZOVANÁ KONCEPCE, 2011

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNA A KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

- BŘÍZY,  KNIHY A SPOL. -


VĚTŠINĚ Z NÁS SE PŘI VYSLOVENÍ SLOVA ONĚGIN VYBAVÍ ÚTLÁ DÍVKA, JAK ČTE KNIHU VE STÍNU BŘÍZ, ANEBO MUŽ V CYLINDRU SE STOJÁKEM A VÁZANKOU KRÁČEJÍCÍ PO TANEČNÍM PARKETU. JE AŽ NEUVĚŘITELNÉ, JAK VÝRAZNÁ JSOU PRO TUTO OPERU INSCENAČNÍ KLIŠÉ, A JAK SILNĚ OVLIVNILA DOKONCE CHÁPÁNÍ ROMÁNU SAMOTNÉHO. CO ASI DIVÁKA PŘEKVAPÍ NEJVÍCE, JE SKUTEČNOST, ŽE VE PSKOVSKÉ GUBERNII, KDE SE PODLE PUŠKINA PŘÍBĚH ODEHRÁVÁ, PRAKTICKY NEROSTOU BŘÍZY. VE ZDEJŠÍM KLIMATU BY BYLA JEJICH MONOKULTURA TAK NESTABILNÍ, ŽE BY JE ZA PÁR DESÍTEK LET NAHRADILY BOROVICE, KTERÉ ZDA VYTLAČÍ JAKOUKOLIV SLABŠÍ DŘEVINU. JEN PRO INFORMACI, NALÉZÁME SE NA PADESÁTÉ OSMÉ ROVNOBĚŽCE, COŽ JE ZHRUBA POLOHA NORSKA, TUDÍŽ MŮŽEME (PŘES PŘIHLÉDNUTÍ KE KONTINENTALITĚ KLIMATU) ZAPOMENOUT I NA KLASICKÉ ONĚGINOVSKÉ FILMOVÉ DÍVKY PROHÁNĚJÍCÍ SE V MUŠELÍNOVÝCH ŠATIČKÁCH MEZI PADAJÍCÍM (BŘEZOVÝM) LISTÍM BEZ PŘÍZNAKŮ OMRZLIN.

DALŠÍM KLASICKÝM ONĚGINOVSKÝM OBRAZEM JE TAŤÁNA PONOŘENÁ V KNIHÁCH (PŘEDZNAMENÁVÁM, ŽE VE SVÉ INSCENACI CHCI LYRICKOU A SOFISTIKOVANOU HLAVNÍ HRDINKU). PUŠKIN DOKONCE JMENUJE JEJÍ OBLÍBENÉ AUTORY, MEZI NIMIŽ DOMINUJE SAMUEL RICHARDSON. SAMOZŘEJMĚ - JEHO PILOTNÍ SPIS CLARISSA: OR THE HISTORY OF A YOUNG LADY JE KONCIPOVÁN JAKO ROMÁN V DOPISECH, COŽ SKVĚLE PŘEDZNAMENÁVÁ TO, ŽE TAŤÁNA POD TLAKEM CITŮ NAPÍŠE MILOSTNÝ DOPIS ONĚGINOVI. NENÍ MI ZNÁMO, ŽE BY BYLA TATO KNIHA PŘELOŽENA DO ČEŠTINY, MÁ VÍCE NEŽ 1500 STRAN (JÁ TO PO STU VZDAL) A MOHU-LI SOUDIT, ČERVENÁ KNIHOVNA JE PROTI NÍ ODVAREM, CO DO PATOSU A KÝČE … ABYCH TO ZKRÁTIL, TAŤÁNA V MÉ INSCENACI O KNIHU NEZAVADÍ ANI POHLEDEM.

KDYŽ UŽ JSME U DOPISŮ, V OPEŘE JSOU PŘEDEPSÁNY DVA (V ROMÁNU DOKONCE ČTYŘI) –  JEDEN OD NÍ PRO NĚJ A DRUHÝ OD NĚJ PRO NI. CHTĚL JSEM SE VYHNOUT SMSKÁM, PSANÍ NA ZEMI NEBO TELEPATII, ZAVRHNUL JSEM I PSACÍ STŮL (SKVĚLÝ PROSTŘEDEK, JAK SI ZAKRÝT POLOVINU ZPĚVÁKA), ČI PSANÍ DOPISU NA POSTELI (NEZKOUŠEJTE TO, AKORÁT VÁS TO NAŠTVE), PROTO JSEM VE VÝSLEDKU SÁHNUL PRO JEDNODUCHOU METAFORU.

ZAJÍMAVOSTÍ PŘEDLOHY JE PLES U LARINÝCH. ABY SE DOBŘE ODLIŠIL OD PLESU PETROHRADSKÉHO, POJAL JSEM JEJ JAKO MÉNĚ FORMÁLNÍ SLAVNOST S HUDBOU A TANCEM. V 19. STOLETÍ BYLO NA VENKOVĚ NEJJEDNODUŠŠÍ CESTOU, JAK NA PLES ZAJISTIT HUDBU, POZVAT VOJENSKOU KAPELU A RECIPROČNĚ NA NĚJ POZVAT I SAMOTNÉ VOJÁKY. MNOHÉ TO PŘEKVAPÍ, ALE TOU DOBOU BYLA V RUSKU HITEM TLUSTÁ BAVLNĚNÁ LÁTKA, TRADIČNĚ VYRÁBĚNÁ JAKO BÍLO-MODŘE PRUHOVANÁ - TEPLÁ, PEVNÁ A ODOLNÁ - ZE KTERÉ SE ZAČALA ŠÍT TRIKA (DNES VELICE OBLÍBENÁ I V ZÁPADNÍ MÓDĚ) JAKO ZÁKLADNÍ PRÁDLO POD VOJENSKÉ UNIFORMY (RUSKÉ NÁMOŘNÍ PĚCHOTĚ VDĚČÍME ZA TO, ŽE SE TATO MÓDA ROZNESLA MEZI VEŠKERÉ SVĚTOVÉ NÁMOŘNICTVO A DODNES JE PRO NÁMOŘNÍKY POZNÁVACÍM ZNAMENÍM). UVÁŽILI-LI BYCHOM, ŽE SE VOJÁCI PŘIŠLI BAVIT K LARINÝM V MÉNĚ FORMÁLNÍM ODĚVU, TJ. BEZ UNIFORMY, MĚLI BYCHOM PŘED OČIMA MODŘE PRUHOVANOU SPOLEČNOST.

KDYŽ SE OPERA V ROCE 1879 PREMIÉROVALA, PŘEDSTAVITEL GREMINA BYL, AČ STUDENT, NAMASKOVÁN JAKO STARÝ MUŽ – OD TÉ DOBY SE TAK POJÍMÁ PRAKTICKY VŽDY. MARNĚ JSEM PÁTRAL, KDE SE VLASTNĚ POPRVÉ VYSKYTNULA INFORMACE, ŽE SE JEDNALO O STARCE, KDYŽ Z ROMÁNU IMPLICITNĚ VYPLÝVÁ, ŽE TO MĚL BÝT ONĚGINŮV VRSTEVNÍK.

ABYCH TO SHRNUL, REALISTICKÝ ONĚGIN BYL DIVÁKŮM PŘEDVEDEN MNOHOKRÁT, ONĚGIN ZALOŽENÝ NA UMĚLECKÉ LICENCI JEŠTĚ DALEKO VÍCEKRÁT, MNOHO INSCENACÍ SE OD PŘEDLOHY ODPOUTALO ÚPLNĚ. KLADU SI TUDÍŽ OTÁZKU, ZDA JE TO PRO REŽISÉRA NOVÉ INSCENACE START OPTIMÁLNÍ ČI NEJHORŠÍ MOŽNÝ. A ODPOVÍDÁM SI, ŽE VÍC JSEM SI OD PŘEDLOHY PŘÁT NEMOHL.

TOMÁŠ PILAŘ

 


 

- SLOVO REŽISÉRA -


TO, CO MĚ NA TÉMATU DÍLA PŘITAHUJE NEJVÍCE, JE OHROMNÉ MNOŽSTVÍ ŽENSKÉ ENERGIE, KTERÁ Z NĚJ ČIŠÍ. TAŤÁNA JE ROZHODNÁ A EMANCIPOVANÁ ŽENA, KTERÁ VŠAK NEZTRÁCÍ SVOJI VNITŘNÍ JEMNOST A CITLIVOST. STAVÍ SE K OSUDU ČELEM A POD VLAJKOU SVÉHO SILNÉHO VNITŘNÍHO MORÁLNÍHO ŘÁDU JDE ZA SVÝMI IDEJEMI. ŽEL, OCITÁME SE V RUSKU (KTERÉ JE JAKO KONTEXTOVÉ OKOLÍ PŘÍBĚHU DŮLEŽITĚJŠÍ, NEŽ SE MŮŽE NA PRVNÍ POHLED ZDÁT) A JAK JE ZNÁMO, RUSKÁ ŽENA JE ODEVZDÁNA MUŽI A SPOLEČNOST S NÍ TAK I ZACHÁZÍ. DODNES PRACUJÍ ŽENY NA STAVBÁCH, STARAJÍ SE PŘI ZAMĚSTNÁNÍ O VYSOKÉ POČTY DĚTÍ A JSOU NAUČENY BEZVÝHRADNĚ MILOVAT SVÉ OPILÉ MUŽE. TAŤÁNA JE V TOMTO PROSTŘEDÍ JAKO KŘEHKÁ KVĚTINA V TRNÍ, KDE ČÍM VÝŠE ROSTE, TÍM VÍCE JE NÁCHYLNÁ K ZÁHUBĚ, POSTUPNĚ PŘICHÁZÍ O SVÉ NADĚJE, HROUTÍ SE JÍ IDEÁLY, AŽ SKONČÍ ZOUFALÁ A NEŠŤASTNÁ NA POKRAJI LIDSKÉ DŮSTOJNOSTI.

 

CELÝ PŘÍBĚH SE ODEHRÁVÁ NA PŮDORYSU TŘÍ SVĚTŮ, KTERÉ BYLY PRO RUSKO DEVATENÁCTÉHO STOLETÍ URČUJÍCÍ A V URČITÉ PODOBĚ PŘETRVÁVAJÍ DODNES. JE TO SVĚT OBYČEJNÝCH LIDÍ, KTEŘÍ ŽIJÍ POD HRANICÍ CHUDOBY A NEMAJÍ MOŽNOST SE O ZMĚNU SVÉHO ŽIVOTA PRAKTICKY NIJAK ZASADIT. JE TO STŘEDNÍ VRSTVA, MÁLO POČETNÁ, ZASTOUPENÁ NIŽŠÍ ARISTOKRACIÍ. DO TŘETICE JE TO OPULENTNÍ SPOLEČNOST NEJVYŠŠÍCH ŠLECHTICŮ, KTERÁ ŽIJE V NAPROSTO IZOLOVANÉM SVĚTĚ SVÝCH HONOSNÝCH SÍDEL A OD OSTATNÍ POPULACE SE DISTANCUJE VÍCE NEŽ ŠLECHTA KDEKOLIV NA SVĚTĚ. MIMOCHODEM DODNES JE RUSKO ZEMÍ S NEJVYŠŠÍM POČTEM MILIONÁŘŮ A ZÁROVEŇ S NEJVYŠŠÍM PROCENTEM OBYVATEL ŽIJÍCÍCH POD HRANICÍ CHUDOBY.  MOJE POJETÍ VŠAK UKAZUJE NA NEJNIŽŠÍ VRSTVĚ TO KRÁSNÉ – JE TO VESNICKÁ SPOLEČNOST ŽIJÍCÍ V ŘÁDU RITUÁLŮ A SLAVNOSTÍ, VE SVÉ PODSTATĚ MYTOLOGICKÁ A S JASNÝMI PRAVIDLY. NAPROTI TOMU VNÍMÁM PETROHRADSKOU ŠLECHTU JAKO ZDEGENEROVANOU A PŘEZRÁLOU. JIŽ NEVĚŘÍ V IDEÁLY A VE ZHÝRALÉM, DEKADENTNÍM ŠÍLENÍ SPĚJE KE SMRTI. ONĚGIN PRCHÁ PŘED PETROHRADEM NA VENKOV, KDE SE SETKÁVÁ S TAŤÁNOU, A TA SE ZASE NA KONCI SVÉHO TRAGICKÉHO PŘÍBĚHU OCITÁ V PETROHRADU.  TATO TAŤÁNINA CESTA NÁM UKAZUJE NEJENOM, JAK MŮŽE ČLOVĚKA ZAHUBIT JEHO VLASTNÍ, ČISTÁ TOUHA PO INTEGRITĚ, POKUD SE OCITNE V NESPRÁVNÝ OKAMŽIK NA NESPRÁVNÉM MÍSTĚ, ALE TAKÉ JAK MOC SILNÁ DOVEDE BÝT LIDSKÁ MORÁLNÍ SÍLA I ZA SITUACE, ŽE SE TÍM ČLOVĚK VNITŘNĚ ZCELA ZNIČÍ. A NEBO Z TOHO ZEŠÍLÍ?

TOMÁŠ PILAŘ

 

 


 

-ROZHOVOR S REŽISÉREM-

 

JAKÝ JE TVŮJ VZTAH K ONEGINOVI? MÁŠ RADĚJI PUŠKINOVU NEBO ČAJKOVSKÉHO VERZI?

TO JE VELICE TĚŽKÉ ŘÍCI, KAŽDÁ Z NICH JE MI BLÍZKÁ VLASTNÍM ZPŮSOBEM. PUŠKIN MÁ V TEXTU SPOUSTU NADHLEDU, JE SATIRICKÝ ALE I ROMANTICKÝ, FASCINUJE MĚ PASÁŽEMI, KTERÉ OSCILUJÍ NA HRANICI REALITY A SNU, CELÝ PŘÍBĚH JE DRAMATIČTĚJŠÍ, KAŽDÁ DĚJOVÁ PASÁŽ MÁ SVOJI JASNOU A ČISTOU CESTU K POINTĚ, KTERÁ ZÁSADNĚ PŘICHÁZÍ AŽ V JEJÍM VRCHOLU A CELEK JE TÍM DALEKO NAPÍNAVĚJŠÍ. ČAJKOVSKIJ SE VÍCE ZAMĚŘUJE NA SAMOTNÉ POSTAVY, JEJICH VLASTNÍ PROŽÍVÁNÍ, A DĚJOVOU KOSTRU ROZVOLŇUJE DO LYRIČTĚJŠÍCH PLOCH. V JEHO HUDBĚ CÍTÍM NEPŘETRŽITÝ SENTIMENTÁLNÍ, MOŽNÁ AŽ TRAGICKÝ PODTEXT, KTERÝ MĚ FASCINUJE, ALE ZÁROVEŇ MI Z NĚJ BĚHÁ MRÁZ PO ZÁDECH. ROLI NA TOM MÁ URČITĚ I TO, ŽE PUŠKIN TVOŘÍCÍ ONĚGINA 80 LET PŘED ČAJKOVSKÝM, JE ČISTOKREVNÝM RUSKÝM ROMANTIKEM, ZATÍMCO ČAJKOVSKIJ JIŽ KOKETUJE S DEKADENTNÍ EVROPOU.


KTEROU POSTAVU MÁŠ NEJRADĚJI?

VE SVÉ KONCEPCI HODNĚ AKCENTUJI ŽENSKÉ POSTAVY, JEJICHŽ OČIMA PŘÍBĚH INTERPRETUJI. ČAJKOVSKÉHO HUDBA NA MĚ PŮSOBÍ ŽENSKÝM DOJMEM A NAVÍC V PŘÍBĚHU VIDÍM VELICE SILNÝ SOCIÁLNÍ ASPEKT ŽEN V RUSKÉ KULTUŘE, KTERÝ MĚ JAKO ČLOVĚKA ZAJÍMÁ. PŘIZNÁM SE ALE, ŽE MÁM SLABOST PRO LENSKÉHO, KTERÉMU JSEM V KONCEPCI VĚNOVAL TROCHU VÍCE PROSTORU, NEŽ BÝVÁ BĚŽNÉ.


A KTEROU SCÉNU?

V KAŽDÉ Z NICH JE NĚCO KRÁSNÉHO. JE MNOHO MÍST, PŘI KTERÝCH MI SPOLEHLIVĚ PŘEBĚHNE MRÁZ PO ZÁDECH. TŘEBA KDYŽ SE NAD KVINTETEM HÁDAJÍCÍCH SE POSTAV VE ČTVRTÉM OBRAZE OZVE TAŤÁNIN HLAS PŘEDPOVÍDAJÍCÍ NEŠTĚSTÍ, NEBO KDYŽ CHŮVA S NOSTALGIÍ VYPRÁVÍ TAŤÁNĚ O SVÉM TĚŽKÉM MLÁDÍ A DOPROVODEM JÍ JE ORCHESTRÁLNÍ STYLIZACE PRAVOSLAVNÉHO CHORÁLU. NA DRUHOU STRANU PRO MĚ BYLA NÁROČNÁ PRÁCE NA VELKÉ PLESOVÉ SCÉNĚ U LARINÝCH, KTERÁ MÁ VELICE KOMPLIKOVANOU DRAMATICKOU VÝSTAVBU, V TĚSNÉM SLEDU STŘÍDÁ PASÁŽE INTIMNÍ, OSOBNÍ, VZTAHOVÉ, VEŘEJNÉ, SPOLEČENSKÉ, KOMICKÉ, DRAMATICKÉ, LYRICKÉ, A TO VE ZBĚSILÉM TEMPU, KTERÉ VÝRAZNĚ KOMPLIKUJE PRÁCI S DIVÁKOVOU POZORNOSTÍ A CELKOVOU ATMOSFÉROU OBRAZU.

 

JAK DLOUHO TRVALA PŘÍPRAVA TOHOTO PŘEDSTAVENÍ?

POKUD MÁM MLUVIT O SOBĚ, TAK KONCEPCI JSEM ZAČAL CHYSTAT PŘED ROKEM A PŮL. ZAČALO TO DLOUHÝM STUDIEM TEORETICKÝCH MATERIÁLŮ, POKRAČOVALO SAMOTNOU TVORBOU KONCEPCE, V LISTOPADU SE ZAČALA REALIZOVAT SCÉNA, ŠÍT KOSTÝMY A OD KONCE LEDNA ZKOUŠÍME.


KOLIK LIDÍ JE DO PŘÍPRAVY TAKOVÉHO PŘEDSTAVENÍ ZAPOJENO?

HODNĚ. JEN SÓLISTŮ JE 22, K TOMU 24 SBORISTŮ, 9 TANEČNÍKŮ, STATISTÉ, ORCHESTRÁLNÍ HRÁČI, PRODUKČNÍ TÝM, 15 ČLENŮ NEJUŽŠÍHO UMĚLECKÉHO TÝMU, CELKEM SKORO 200 LIDÍ. OPERU ZKOUŠÍME VE TŘECH ALTERNACÍCH, COŽ ZNAMENÁ PRO VŠECHNY ZVÝŠENOU ZÁTĚŽ A TÍM I DELŠÍ DOBU ZKOUŠENÍ. KDYŽ UŽ JSEM U TĚCH ČÍSEL, TAK JE ZAJÍMAVÝCH BEZMÁLA 190 KOSTÝMŮ A 9000 KVĚTIN, KTERÉ UVIDÍ DIVÁCI NA SCÉNĚ.

 

PTALA SE DANA ŠIMKOVÁ

MÍSTO OBSAHU

PSÁT DO PROGRAMU ROZUZLENÍ DRAMATU JE NESTOUDNOST, PROTO VĚŘÍM, ŽE ČTENÁŘ NEPOHRDNE KRÁTKÝM NASTÍNĚNÍM VÝCHOZÍ SITUACE PŘÍBĚHU.

-   JARO 1888   -

NIKOLAJ MICHAILOVIČ POPOV PŘED SEDMI MĚSÍCI ZEMŘEL. SVOU ŽENU ZANECHAL NA VENKOVSKÉM STATKU SE SLUHOU, NĚKOLIKA DĚVEČKAMI A NĚJAKÝM TÍM DOBYTKEM, Z NĚHOŽ JE PRO NÁS NEJDŮLEŽITĚJŠÍ HŘEBEC TOBI, NA KTERÉM JEZDÍVAL NIKOLAJ NA SVÉ ČETNÉ ZÁLETY. ZA SVÉHO ŽIVOTA HRÁVAL NA HOUSLE A S DĚVEČKAMI CHODÍVAL NA JAHODY, COŽ BYLO ZÁMINKOU PRO JEHO LESNÍ DOBRODRUŽSTVÍ.

JELENA IVANOVNA POPOVA SE PO SMRTI SVÉHO MUŽE ROZHODLA, ŽE MU BUDE VĚRNA AŽ DO HROBU, PROČEŽ JIŽ SEDM MĚSÍCŮ NEVYŠLA Z DOMU. KROMĚ JEHO MUŽNÉ NÁRUČE JÍ CHYBÍ NĚJAKÉ TY OBČASNÉ HÁDKY, KTERÉ SI DOKÁZALA NÁLEŽITĚ VYCHUTNAT, A TAK TRÁVÍ ČAS UPŘENÝM ZÍRÁNÍM NA JEHO FOTOGRAFII. VE SVÉ PODSTATĚ JE TO ALE DOBRÁ ŽENA, KTERÁ MU ODPOUŠTĚLA I TY ZÁLETY.

LUKA SE PO SMRTI SVÉ ŽENY, PO KTERÉ MU ZBYL JEN MEDAILON, UZAVŘEL DO SEBE A STAL SE SLUHOU NA STATKU POPOVŮ. JE NERVOVĚ VELICE KŘEHKÝ A VĚTŠINU VOLNÉHO ČASU TRÁVÍ ROZMLOUVÁNÍM SE SVÝM VNITŘNÍM LUKOU.

GRIGORIJ ŠTEFANOVIČ SMIRNOV JE STATKÁŘ Z NĚKOLIK HODIN CESTY VZDÁLENÉ VESNICE, KAM JEZDIL POPOV PRO OVES. NIKDY SE NEOŽENIL, A ANI UŽ O TO NESTOJÍ, PROTOŽE SI O ŽENÁCH MYSLÍ SVÉ. ZÍTRA MUSÍ ODVÉST ÚROKY ZE SVÝCH POZEMKŮ BANCE, A PROTO OBJÍŽDÍ DLUŽNÍKY, ABY MU VRÁTILI PENÍZE. JELIKOŽ MU NIKOLAJ MICHAJLOVIČ DLUŽÍ TISÍC RUBLŮ, ZASTAVIL SE NA SVÉ CESTĚ I U POPOVŮ, POTÉ CO SE MU ČTYŘI DLUŽNÍCI VYMLUVILI, A ON SE NÁLEŽITĚ ROZLÍTIL.

SEMJON JE SMIRNOVŮV LOKAJ. PROUTNÍK, KTERÝ CELOU CESTU K POPOVÝM MLUVIL O TOM, ŽE ZDE SVEDE KAŽDOU, KTEROU POTKÁ.

DÁŠA A PELAGEJA JSOU DĚVEČKY NA STATKU POPOVŮ. PROTOŽE JIŽ POKLIDILY, PODOJILY A NAKRMILY, PŘEMÝŠLEJÍ, ZDA PŮJDOU K ŘECE, NEBO TRHAT KVÍTÍ NA LOUKU. KDYŽ PŘIJEL SMIRNOV, ŠLY SE SEMJONEM NA JAHODY.

 


  

VYBRANÉ POZNÁMKY Z DENÍKU REŽISÉRA

" SNÍDEJTE NA TRÁVĚ, ZÍTRA TRÁVA POSNÍDÁ NA VÁS."   JACQUES PREVERT

REŽIE A SCÉNOGRAFIE MEDVĚDA BUDE ZŘEJMĚ TOU NEJKLASIČTĚJŠÍ, KTEROU JSEM KDY VYTVOŘIL A ASI I VYTVOŘÍM. POKUSÍM SE O DŮSLEDNOU PSYCHOLOGII SITUACÍ, BUDU PRACOVAT VÝHRADNĚ S KLASICKÝMI DIVADELNÍMI PROSTŘEDKY, ZAKÁŽU SI PROJEKCE, NOVÉ MATERIÁLY A POUŽÍVÁNÍ BÍLÉ BARVY!!!

JE HISTORICKY DOLOŽITELNOU SKUTEČNOSTÍ, ŽE SE V 19. STOLETÍ RUSKÁ ŠLECHTA TÉMĚŘ VYSTŘÍLELA V SOUBOJÍCH.  MYSLÍM, ŽE TO DOCELA SOUVISÍ S PŘÍSTUPEM K LIDSKÉMU ŽIVOTU V RUSKU, TAK, JAK JE MI ZNÁM – SLUHOVÉ SE STĚHOVALI DO RODIN NA CELÝ ŽIVOT A MNOHDY ANI NEVYŽADOVALI GÁŽI – RODINNĚ, KTERÉ SLOUŽILI, SE ZCELA ODDALI A VĚNOVALI JIM SVŮJ ŽIVOT. STEJNĚ TAK CHŮVY. MYSLÍM SI, ŽE VYZVÁNÍ NA SOUBOJ TAK MUSELO BÝT V RUSKÉM KOMUNIKAČNÍM SPEKTRU DALEKO SLABŠÍM PROSTŘEDKEM, NEŽ BY TOMU BYLO V ZÁPADNÍ EVROPĚ, A TAM, KDE BY KONZERVATIVNÍ BRIT UŽIL VULGARISMU, TAM BY UŽ RUS SAHAL PO PISTOLI.

V PŘÍBĚHU MEDVĚDA JE UVEDENA JEDINÁ INDICIE VEDOUCÍ K DOBĚ, KDY SE PŘÍBĚH ODEHRÁVÁ – LUKA ZPÍVÁ, ŽE VŠICHNI ŠLI VEN NA JAHODY. V OKOLÍ MOSKVY BYLA DOBA JEJICH ZRÁNÍ ZHRUBA OD ZAČÁTKU KVĚTNA DO POLOVINY ČERVENCE.  Z TOHO LZE VYVODIT, ŽE SE POPOVÁ ZAVŘELA VE SVÉM POKOJI PŘIBLIŽNĚ V LISTOPADU A MY JI ZDE ZASTIHNEME V DOBĚ, KDY ZAČÍNÁ BÝT KRÁSNÉ POČASÍ A JI MUSÍ NOTNĚ ZNEPOKOJOVAT, ŽE SE ROZHODLA BÝT JIŽ NAVŽDY DOMA.

VÁZANÁ METAFORA JE KAUZÁLNĚ ZAKOTVENÁ V PROUDU OKOLNÍCH MOTIVŮ TAK, ŽE FORMÁLNĚ Z JEJICH KONTEXTU NIJAK NEVYČNÍVÁ. JEJÍ OBSAH JE VŠAK NATOLIK SILNÝ, ŽE ONEN KONTEXT ZCELA PŘEVÝŠÍ. NAOPAK METAFORA VOLNÁ PŘICHÁZÍ POUZE S ÚČELEM EXPONOVAT SAMA SEBE A Z KAUZÁLNÍHO OKOLÍ ZCELA VYBOČUJE, PŘIČEMŽ HROZÍ, ŽE JEJ MŮŽE OSLABOVAT, NEBO DOKONCE V NĚKTERÝCH INTENCÍCH POPŘÍT. HLAVNÍ MYŠLENKOU INSCENAČNÍHO PROCESU MEDVĚDA JE NEZTRATIT KONTAKT S REALITOU. NEŽ VZNIKNE JAKÝKOLIV OBRAZ NEBO ABSTRAKCE, JE NUTNÉ ZNÁT PŘESNÉ FAKTOGRAFICKÉ OKOLÍ. MOŽNÁ, ŽE NAKONEC JEŠTĚ DOSPĚJI K SYSTÉMU VÁZANÝCH METAFOR, PŘIČEMŽ JEJICH PROJEVY BUDOU NATOLIK VÝRAZNÉ, ŽE DOJDE K VYTVOŘENÍ PROUDU FANTASKNÍCH OBRAZŮ, KTERÉ MOŽNÁ I BUDOU PŮSOBIT JAKO METAFORY VOLNÉ.

JEDNA ČÍNSKÁ POHÁDKA VYPRÁVÍ O PRINCI, KTERÝ SE NEDOVEDL SMÍŘIT SE SMRTÍ SVÉ SNOUBENKY, ODMÍTL POHŘBÍT JEJÍ TĚLO A CELÉ DNY KLEČEL ZOUFALÝ U RAKVE, AŽ ZE ŠÍŘÍCÍHO SE ZÁPACHU OMDLEL. ZDĚŠENÍ DVOŘANÉ JEJ VYNESLI DO ZAHRADY, KDE SE PRINC PROBRAL A VIDA ROZKVETLÝ KVĚT, VZPOMNĚL SI NA JEJÍ VŮNI.  PŘI POHLEDU NA SLUNCE SE MU VYBAVILY JEJÍ OČI, A KDYŽ SE DOTKL JARNÍ TRÁVY, JAKO BY HLADIL JEJÍ VLASY. V TU ZJISTIL, ŽE PRO NĚJ VLASTNĚ NEZEMŘELA.

…MYSLÍM SI, ŽE BY SMIRNOV V DNEŠNÍ DOBĚ PŘIJEL K POPOVÉ NA MOTORCE A POKUD BY SE VŮBEC OBTĚŽOVAL BRÁT SI HELMU, TAK BY SI JI U NÍ DOMA URČITĚ ANI NEODLOŽIL…

KAMARÁDKA MI VYSVĚTLILA, ŽE KDYŽ MÁ ZÁPADOEVROPAN POSLEDNÍ PENÍZE, INVESTUJE JE DO NĚČEHO NÁVRATNÉHO, KOUPÍ ZA NĚ OBILÍ, KTERÉ ZASEJE A TAK. ZATÍMCO RUS PENÍZE VLOŽÍ DO NĚČEHO, ČÍM DÁ OKOLÍ NAJEVO, ŽE PENÍZE MÁ – KOUPÍ SI NOVÉ ŠATY, KOSMETIKU NEBO NĚCO PODOBNÉHO.

SLUHOVÉ MĚLI V RUSKU VYHRAZENÝ SVŮJ OSOBNÍ PROSTOR, KTERÝ MUSEL BÝT SOUČASNĚ TAK BLÍZKO, ABY BYLI KDYKOLIV K DISPOZICI, ALE ZÁROVEŇ TAK DALEKO, ABY NERUŠILI SOUKROMÍ PÁNŮ DOMU. …ZAJÍMAVÝ SCÉNOGRAFICKÝ PODNĚT.

DO RUSKÝCH ARISTOKRATICKÝCH RODIN PATŘILI I DOMÁCÍ MAZLÍČCI, KTERÉ NECHÁVALI JEJICH MAJITELÉ PO SMRTI PREPAROVAT A VYCPANÉ JE VYSTAVOVALI VE SVÝCH POKOJÍCH, ABY ZŮSTALI NAVŽDY S NIMI. JE TO DOST MORBIDNÍ, ALE SVÁDÍ TO K ZAJÍMAVÉ OTÁZCE, JAKÉ ZVÍŘE MOHLI MÍT DOMA POPOVI.

LIDSTVO NA MOSTĚ

AČKOLIV JSEM ŽIV POUHÝCH DVACET LET, NEMOHL JSEM SI NEVŠIMNOUT, JAK SE ZA TUTO HISTORICKY ZANEDBATELNOU DOBU ZMĚNILY VĚCI, O KTERÝCH SE LIDEM DŘÍVE ANI NEZDÁLO.  ŽIJEME VE STÁLE POHODLNĚJŠÍM A BEZPEČNĚJŠÍM PROSTŘEDÍ, JSME OBKLOPENI VĚTŠÍM A VĚTŠÍM BLAHOBYTEM, MÁME SVOBODNĚJŠÍ MOŽNOSTI V CESTOVÁNÍ, PRÁCI, OSOBNÍM ŽIVOTĚ, INFORMACE DŘÍVE PLACENÉ ZLATEM SE DO NAŠICH DOMOVŮ VALÍ PO GIGABAJTECH, ALE MY JSME PŘESTO NESPOKOJENÍ A NA ŽIVOT NADÁVÁME, JAKO JSME TO DĚLALI PŘED DVĚMA, PĚTI STY LETY A ZA NAŠI NESPOKOJENOST VINÍME PRÁVĚ ONY MOŽNOSTI, PO KTERÝCH JSME KDYSI TOUŽILI. ZA ROZPAD NAŠICH VZTAHŮ PODLE NÁS MŮŽE ODCIZENÍ JEDINCŮ V NOVODOBÉ SOCIÁLNÍ STRUKTUŘE, ZA POKŘIVENÍ HIERARCHIE HODNOT MŮŽE VŠEOBECNÁ POSEDLOST BOHATSTVÍM, KTERÉ JE STÁLE JEDNODUŠŠÍ ZÍSKAT A ZA NEKÁZEŇ NAŠICH DĚTÍ JE DOZAJISTA VINNA JEJICH NADMĚRNÁ INFORMOVANOST O TÉMATECH, KTERÁ JSOU PRO NĚ NEVHODNÁ. A JAK SE TAK TOPÍME VE SVÝCH OBVINĚNÍCH, ZTRÁCÍ SE NÁM POD RUKAMA DŮVODY, PRO KTERÉ BYCHOM MOHLI BÝT ŠŤASTNI A PRO KTERÉ BYCHOM NAD ONĚMI PROBLÉMY (KTERÉ SE NÁM TÍM VÍCE, ČÍM O NICH MLUVÍME, ZDAJÍ BÝT VĚTŠÍ) MÁVNULI RUKOU.

ČAS OD ČASU SE LIDSTVU STANE, ŽE JEJ STRÁŽNÝ ZAVŘE NA MOST (TAK KRÁSNÝ SYMBOL SPOJNICE DVOU BŘEHŮ, KTERÉ SE PRO ROZBOUŘENÉ VODY NEMOHOU DOTKNOUT) A SPUSTÍ KANONÁDU, KTERÁ DÁ UVĚZNĚNÝM NAHLÉDNOUT NA SVÉ PROBLÉMY JAKO NA MALICHERNÉ A NICOTNÉ V POROVNÁNÍ S VŘAVOU, KTERÁ PANUJE KOLEM NICH. 

KDYŽ SE TAK NAD TÍM ZAMYSLÍM, TAK S ONÍM ROSTOUCÍM BLAHOBYTEM MÁME VÍCE PROSTORU SE ZABÝVAT TÉMATY, KTERÉ BY NÁM PŘED PADESÁTI LÉTY PŘIPADALY JAKO MALICHERNÉ. ČTEME O ŠOKUJÍCÍCH CIZOLOŽSTVÍCH LIDÍ, KTERÉ OSOBNĚ VŮBEC NEZNÁME, MÓDNÍ POLICIE HODNOTÍ, ZDA SI DÁMA NEMĚLA NA SEBE VZÍT RADĚJI NĚCO BEZ PROUŽKŮ, BOJÍME SE, ŽE SE SOUSED DOZVÍ NĚCO Z NAŠICH OSOBNÍCH DAT, DĚTI Z DĚTSKÝCH DOMOVŮ HNED TAK NĚKOMU NESVĚŘÍME A BALENÉ VODĚ VĚŘÍME VÍCE NEŽ VODĚ ZE STUDÁNEK.

AŽ MÁM NĚKDY TROCHU STRACH, JESTLI ČAS NESPĚJE K TOMU, ABY NÁS STRÁŽNÝ NA ONEN MOST SKUTEČNĚ ZAVŘEL A NEPUSTIL NÁS Z NĚJ, DOKUD BY NÁM NEBYLO TAK ZLE, ŽE BYCHOM SE ROZHODLI BÝT ZASE ZA DOBRÉ.

A NEZVLÁDLI BYCHOM TO RADĚJI BEZ TOHO ZAVÍRÁNÍ?

W.A.MOZART: PAPAGENO HRAJE NA KOUZELNOU FLÉTNU    NÁRODNÍ DIVADLO BRNO - REDUTA, PREMIÉRA:25.11.2011

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: ONDREJ OLOS

SCÉNA A KOSTÝMY: LUCIE HALGAŠOVÁ

PLES V OPEŘE BRNO

MAHENOVO DIVADLO BRNO, 17.1.2014

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

SCÉNA: DANIEL DVOŘÁK

KOSTÝMY: ROMAN ŠOLC

GIACCOMO PUCINI: TOSCA

SEVEROČESKÉ DIVADLO, ÚSTÍ NAD LABEM, PREMIÉRA 16.5.2014

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: MILOŠ FORMÁČEK

SCÉNA A KOSTÝMY: JOSEF JELÍNEK

 

GIUSEPPE VERDI: AIDA

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ, PREMIÉRA 18.10.2014

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: FRANTIŠEK DRS

CHOREOGRAFIE: HANA LITTEROVÁ

SCÉNA: DANIEL DVOŘÁK

KOSTÝMY: IVANA MIKLOŠKOVÁ

OSKAR NEDBAL: POLSKÁ KREV

NÁRODNÍ DIVADLO BRNO - JANÁČKOVO DIVADLO, PREMIÉRA 28.3.2014

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: JAKUB KLECKER

SCÉNA A KOSTÝMY: ALEŠ VALÁŠEK

 

BOHUSLAV MARTINŮ: VOJÁK A TANEČNICE

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ, PREMIÉRA 25.1.2014

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: PETR KOFROŇ

SCÉNA: ALEŠ VALÁŠEK

KOSTÝMY: IVANA MIKLOŠKOVÁ

LIGHT DESIGN: DANIEL TESAŘ

MYSTERIUM, KTERÉ NÁS SPOJUJE

MÁME DALEKO STARŠÍ VZPOMÍNKY, NEŽ SI SAMI DOKÁŽEME PŘIPUSTIT. KDYŽ SE VE STRACHU SVINEME DO KLUBÍČKA, DĚLÁME TO STEJNĚ JAKO TRILOBITI PŘED PŮL MILIARDOU LET. DOKONCE PROJEVY JAKO JE HRDOST, ODPOUŠTĚNÍ, LASKAVOST NEBO POKORA ZNALI JIŽ BIOLOGIČTÍ PŘEDCHŮDCI NÁS LIDÍ. HISTORIK DUŠAN TŘEŠTÍK NAPSAL, ŽE ČESKÉ VÁNOČNÍ ZVYKY LZE SLEDOVAT AŽ DO DOBY BRONZOVÉ A NA UNIVERZITĚ V IRSKÉM KILLARNEY MI VYPRÁVĚLI, ŽE REGIONÁLNÍ PŘÍSLUŠNOST GEOMETRICKCH FORMACÍ PŘI TRADIČNÍM IRSKÉM TANCI JE STEJNÁ JIŽ OD NEOLITU A BLÍZCE SOUVISÍ S POSVÁTNOU SYMBOLIKOU KELTSKÉ GEOMETRIE. TI LIDÉ TAM TANČÍ VE STEJNÝCH KRUZÍCH TISÍCE LET.

LÍBÍ SE MI NYNÍ DOCELA MODERNÍ A UZNÁVANÝ HISTORICKÝ POHLED NA STĚHOVÁNÍ NÁRODŮ JAKO NA POUHÉ STĚHOVÁNÍ NOBILIT. TO ZNAMENÁ, ŽE SE VŽDY STĚHOVALA JEN MALÁ SKUPINKA POTENCIÁLNÍCH VLÁDCŮ, ZATÍMCO PROSTÝ LID ZŮSTAL SVÁZÁN SE ZEMÍ, SE KTEROU BYL SPOJEN ODJAKŽIVA.  JE KRÁSNÉ SI PŘEDSTAVIT, ŽE SE SVÝMI PRADÁVNÝMI PŘEDKY SDÍLÍME STEJNOU KRAJINU, I KDYŽ V JINÉM ČASE.

PŘÍBĚH LIBUŠE JE PRO MĚ ODLESKEM PŘÍBĚHU DÁVNĚJŠÍHO A HLUBŠÍHO. ROLI V NĚM HRAJE NEJENOM ŽENA, KTERÁ VLÁDNE A VĚŠTÍ, JE BEZBŘEZE LASKAVÁ A MÁ JISTOTU O DOBRÉ BUDOUCNOSTI, ALE TAKÉ MUŽ, KTERÝ ŽIJE VE SPOJENÍ S LIDEM I PŘÍRODOU. SBOR O NĚM ZPÍVÁ „DOBROTIVÝ JE NÁŠ HOSPODÁŘ“ - V NAŠÍ INSCENACI SE PŘITOM LID POSTAVÍ DO KRUHU, JAKOBY SE CHTĚL SPOJIT SE SLUNCEM.

V DOBĚ NÁRODNÍHO OBROZENÍ NA SEBE LIBUŠE VZALA PODOBU SLOVANKY, KTERÁ PODNĚCUJE NÁRODNÍ HRDOST, OPĚVUJE HUSITY, JIŘÍHO Z PODĚBRAD A V BUDOUCNOSTI SPATŘUJE „HRAD PRAŽSKÝ V MAGICKÉM OSVĚTLENÍ“ JAK SMETANA VEPSAL DO PARTITURY. PRO MĚ JE LIBUŠÍ JEDNADVACÁTÉHO STOLETÍ ŽENA, KTERÁ SE VÍCE NEŽ K NÁRODU OBRACÍ K SAMOTNÉMU LIDSTVÍ V NÁS. PŘIPOMÍNÁ, ŽE NÁS VŠECHNY SPOJUJE STEJNÁ MINULOST, KTERÁ JE OBROVSKY SILNÝM POUTEM. OBRACÍ NÁS K POKOŘE PŘED NAŠIMI PŘEDKY.

NAŠE INSCENACE JE ZASAZENA MEZI NEOLITICKÉ KAMENNÉ FORMACE, KTERÝCH PRÝ BYLO NA NAŠEM ÚZEMÍ PLNO, A JEŠTĚ JICH DODNES PÁR STOJÍ. V KOSTÝMECH REZONUJÍ NÁZVUKY KULTUR, KTERÉ SE NA NAŠEM ÚZEMÍ V DÁVNÝCH DOBÁCH OBJEVOVALY. VŠE SMĚŘUJE DO HLOUBKY, DO MINULOSTI, SNAD I POD POVRCH. ČAS SE ZPOMALUJE, SRDCE HUDBY KLIDNĚ TEPE A LIBUŠE NÁS ZVE K TOMU, ABYCHOM SE ROZPOMNĚLI, KÝM JSME.

 

 

GEORGES BIZET: CARMEN 

NÁRODNÍ DIVADLO BRNO, PREMIÉRA 18.3.2016

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: ONDREJ OLOS 

SCÉNA A KOSTÝMY: ALEŠ VALÁŠEK

SVĚTELNÝ DESIGN: DANIEL TESAŘ

 

AMILCARE PONCHIELI: LA GIOCONDA

NÁRODNÍ DIVADLO BRNO, PREMIÉRA 4.2.2017

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: JAROSLAV KYZLINK

SCÉNA: TOMÁŠ PILAŘ

KOSTÝMY: SYLVA ZIMULA HANÁKOVÁ

SVĚTELNÝ DESIGN: DANIEL TESAŘ

N.R.KORZAKOV: MOZART A SALIERI

S.RENDINE: UN SEGRETTO DI IMPORTANZA

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ, PREMIÉRA 20.6.2015

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: JAKUB ZICHA

SCÉNA A KOSTÝMY: ALEŠ VALÁŠEK

 

P.I.ČAJKOVSKIJ: EVŽEN ONĚGIN

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ, PREMIÉRA 15.10.2016

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: NORBERT BAXA

CHOREOGRAFIE: JIŘÍ POKORNÝ

SCÉNA: TOMÁŠ PILAŘ

KOSTÝMY: DANA HAKLOVÁ

A.DVOŘÁK: RUSALKA

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ, PREMIÉRA 8.4.2017

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: NORBERT BAXA

CHOREOGRAFIE: MARTIN ŠINTÁK

SCÉNA A KOSTÝMY: ALEŠ VALÁŠEK

VIDEO

A.DVOŘÁK: RUSALKA

OPERA JEKATĚRINGURG, RUSKO, PREMIÉRA 20.5.2017

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: OLIVER DOHNÁNYI

SCÉNA: PAVEL KODEDA

KOSTÝMY: IVANA ŠEVČÍK MIKLOŠKOVÁ

SVĚTELNÝ DESIGN: DANIEL TESAŘ

M.KUBIČKA: JAKUB JAN RYBA

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ, SVĚTOVÁ PREMIÉRA 14.10.2017

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ     

DIRIGENT: JIŘÍ ŠTRUNC

SCÉNA A KOSTÝMY: ALEŠ VALÁŠEK

 

B.SMETANA: LIBUŠE

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ, PREMIÉRA 9.5.2015

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ, MARTIN OTAVA 

DIRIGENT: OLIVER DOHNÁNYI

SCÉNA: DANIEL DVOŘÁK

KOSTÝMY: TOMÁŠ PILAŘ

 

A.HONEGGER: JANA Z ARKU NA HRANICI

DIVADLO J.K.TYLA, PLZEŇ,  PREMIÉRA 4.6.2016

REŽIE: TOMÁŠ PILAŘ

DIRIGENT: OLIVER DOHNÁNYI

SCÉNA: DANIEL DVOŘÁK

KOSTÝMY: ALEŠ VALÁŠEK

© 2011 TOMÁŠ PILAŘ
portrét
portrét